Размадзе А.С. Очерки истории музыки от древнейших времен до половины XIX века:
Музыкальные классики, романтики и западноевропейское оперное дело ко второй половине XIX века. № 46. Кн.4. Изд. 2

ОГЛАВЛЕНІЕ IЛАВЯ. СТР. I. Моцарп, к»ігь оперный кмтонисгь и его современники итальянца. Нѣеколйко п^едварнтелйпьгхъ словъ.-—Моцартт . Біографи чесігія данныя.—Деятельность Моцарта на шѵігрйіцѣ впервой композицій и значеніе ея для иск^тва.—Компонисты итальянской оперы современники Моцарта............ 5 П. Эпоха первоначальна™ pasetrtfo сиифомичеекаго стиля и камерной инструментально! композицій. Общій взглядъ на развитіе инструмеятальныхъ формъ вообще и формы симфотзів въ особенности—Ф. Э. Бах&, ісакЪ Подготовитель ГайдвгоѵскоЙ эпохи.— Гайднъ и его значение въ нсторіи искуства. — Моцартъ, какъ компонігстг чисто инструментальной музыки 'него роль въ отой области.—Небольшое отступленіе къ прошлому во поводу формъ серенаты, кассаціовы и дивертимента.—Общее значение вЖтру-ментальныхъ композицій Моцарта...........18 III. Фортепьянно-виртуозное дѣдо со времени Моцарта. Моцарта л Клементи, какъ_ представьтеди двухъ направленій фортепьянно-виртуознаго дѣла.—М. Клементи и его фортепьянное значеніе.— Разница виртуозно-фортепьянныхъ направленій Моцарта и Клементи.—Пьянисты послѣдователи Клементи.—Позднѣйшая фортепьянная эпоха: Гуммель, Мошелесъ и Крамері.....32 IV Лудвигѵванъ-Бетховенъ. Бетховенъ. — Біограф ическія данин я.—Гиллеръ о послѣднихъ дняхь Бетховена—Источники о Бетховенѣ.—Вагнеръ о Бетховенѣ. —Роль Бетховена въ исто-ріи искуства.—Опыты отхожденія въ сторону отъ чисто симфо-ническаго пути.—Симфоній Бетховена въ качествѣ музыкальныхъ поэмъ и ихъ существенное отличіе отъ симфоній вообще — Нѣсколько словъ по поводу послѣднихъ произведеній Бетховена, какт продуктѣ періода его исключительнаго самоуглубленія.— Роль 9-ой симфоній въ нсторіи искуства. —Бетховенскія сонаты и ихх значеніе въ фортепьянной литературѣ.......43 V. Веберъ и его послѣдователи. Романтизмъ и новыя вѣянія въ области музыкальнаго искуства. — Общая картина положенія искуства въ первой половинѣ XIX вѣка.—Веберъ я его композиторская, деятельность.— Характеръ и значеніе Веберовскихъ 4 ОГЛАВЛЕНІЕ Глава, стр. опорных* идеаловъ.—Веберовское направленіе и послѣдователи его: Марпгаеръ, Линдпайтнеръ, КрѳАтцеръ, Рейсигеръ. ... 73 VI. Итальянская опора послѣ-Моцартовской эпохи. Россини, его композиторская дѣятельность и роль его въ исторіи итальянской опеіы.—Доницетти.—Беллини.—Дальнѣйшая судьба италь янской оперы..........-......86 УІІ. Французская опера до начала второй половины ХІХ-го вѣиа, Оберъ него комповиторская дѣятельность.—Мейерберъ.—Первый періодъ его композиторской дѣятельности.—Оперы Мейербера писанный для Парижа.—Нѣчто изъ писемъ Мейербера.—Мнѣ-ніе Вагнера о Мейерберѣ и ошибочность его.—^Гугеноты" и другія оперы Мейербера.............96 ѴШ. Шуберт w, Мельдальсонъ и Шумаиъ. Ф. Шубертъ.—Его жизнь, композиторская дѣятельность и характеръ ея.— Ф. Мендель-сонъ-Бартольди какъ компознторъ и сущестгенное отличіе его въ этомъ отношеніи отъ истыхъ романтиковъ Шуберта и Шумана.—Р. Шуманъ.—Его жизнь и дѣятельность, какъ композитора и музідаиьнаго критика. —Композидіи Шумана и Шумановское направление...............100 Заключеніе.......,.........146