Размадзе А.С. Очерки истории музыки от древнейших времен до половины XIX века:
Музыка Западной Европы до развития оперного стиля. № 44. Кн.2. Изд. 2

0Г1А ВIEHIE лава. I. Исиуство яервыхг вѣковъ хрмстіанства и Амеросіанское пѣніе. Начала, на которыхъ возникло христіанское искуство. — Древне-хрвстіанское Антифонное иѣніе.—Представители музыкаяьнаго искуства первыхъ вѣковъ христіанства. — Амвросій и Амвросі-анское пѣніе.—Анвросіанскія гаммы.......... П. Григоріанское пѣніе. Григорій великій и Григоріанское пѣніе.— Антифонаръ.—Accentus и Conceatas.—Характер* Грягоріавскихъ мелодій.—Jubilus и украшенія-колоратуры.—ЗначеніеГригоріан-скаго пѣнія для будущей церковной музыки. — Григоріанскія гаммы и ихъ дальнѣйшад судьба. — Невмы. — Ііервыя нотныя лиши.—Номенклатура.—Вліяніе Григоріанской школы.—Пѣв-ческія школы и апостольская дѣятельность пѣвцовъ.—Значеніе Григоріанства для развнтія искуства.......... Ш. Гукбальдъ и Гвидо Арентинскій. Первая попытка многоголосія.— Гукбальдъ. — Гукбальдовскій шрифтъ и линейная системма. — Возстановленіе названій Греческихъ гаммъ. — Organum и Dis-cantus.—Основанія первыхъ попытокъ многоголосія и ихъ от-ношеніе къ Григоріанскимъ мелодіямъ.—Гвидо Аретинскій.— Линейная системма Гвидо.—Системма Сольиизаціи.—Передвиж-ный Гексахордъ и Гвидонійскіе слоги. — Діафонія и гармонія во времена Гвидо и блиэкайшихъ его послѣдователей. . . . IV. Мензуральная системма. Фіоритурныя украшенія, какъ зачатки будущей гармоній и мензуры. — Люди музыкальной науки отъ VII до XII вѣка.—Мензуральная системма.—Франкъ Кельн-скій.—Учете объ интерваллахъ по Франку.—Новыя формы ком- VII Глава. стр. позицій.—Роль Англіи по отношеніи къ мензуральной музыкѣ.— Анонимная „Псевдо-Беда" и коментаторы-послѣдователи Франка Кельнскаго. — Іоаннъ де-Мурисъ. — Diaphonia organica и Dia-phonia basilica.—Контрапунктъ.—Роль церкви въ періодъ пер-ваго развитія мензуральной музыки.—Отношеніе де-Муриса къ лѣвцамъ церковникамъ.—Falso Bordone.........42 V. Эпоха Нидерландцев*». Эпоха Нидерландцевъ и ея значеніе въ исторіи развитія искуства.—Первый періодъ. Дюфэи. Мензура и контрапунктъ его времени.—Современники Дюфэи. — ІІеріодъ второй.—Оккенгеймъ и быстрое развитіе контрапунктнаго дѣла.— Нидерландцы временъ Оккенгейма и его ученики. — Періодъ третій. Жоскенъ де-Прэ и время исключительная блеска въ дѣлѣ контрапунктной техники.—Зачатки програмной музыки.— Петруччивская нотопечатня и ея значеніе.—Четвертый періодъ. Виллаэртъ.—Развитіе свободный» формъ. Мадригалъ и мадригалисты.—Другія свободныя формы композицій.......57 П. Современники Нидерландцевъ и ихъ лослѣдователи. Современники Нндердандцевъ въ Италіи, Францій, Испаши и Англіи.— Теоретики Нидерландцы. — Послѣдователи Нидерландцевъ. — Глареанъ н его «Dodekachordon«. — Царлино. — Германскіе теоретики.—Школы и консерваторій.—Ііѣвцы Нидерландской эпохи —Испанскіе фальцетисты.—Начало кастратизма.....78 VII. Орландо Ласео и Палестрина. Орландо Лассо. Біографически данная. — Роль Орландо Лассо въ дѣлѣ развитія искуства и его композицій.—Римская пшола Гоудимеля.—Палестрина. Бі-ографическія данныя.—Значеніе Палестрины, какъ компониста и его композицій................90 УШ. Школы Римская и Венеціанская. Англійсніе и Протестантскіе композиторы. Композиторы Римской школы. — Венеціанская пшола и начало введенія хроматизма въ многоголосное пѣніе. — Композиторы Венеціанской школы. — Англійскіе мадрагалисты. — Протестантское хоральное пѣніе и первые Протестантскіе композиторы въ Германій..............102 IX. Народная музыка западной Европы. Прошлое Западно-Европейской народной пѣсни. — ,,Бродячіе музыканты". — Жонглеры.—Трубадуры и Мйннензингеры.— Формы трубадурской пѣсни.—Инструменты.—Отличительная черта Миннензингер-ства въ отношенін образа жизни Миннензингеровъ.—Мейстерзингеры и Мейстѳрзингерскія школы. — Мейстерзингерская VIII Глава. стр. Табулатура.—Что выработалось въ концѣ концовъ изъ „бро- дячихъ музыкантовъ".............. 113 X. Духовный и свѣтскія представленій съ музыней до ненца ХѴІ-го вѣка. Начало происхожденія мистерін, какъ формы нскуства. Дохркстіанская мистерія. — Христіанская мистерія первыхъ вѣковъ и ея дальнѣйшее развитіе. — Пассіона, какъ форма полудраматическая,стоящая отдѣльноотъ мистеріи.—Ораторія. —Параллель между этими тремя формами. — Свѣтскід п{>ед-ставленія съ музыкой до конца XVI-го вѣка......1ЯЗ XI. Церковные композиторы ХѴІко вѣиа въ Италіи и Германій. Постепенное сближеніе принциповъ Венеціанской и Римской школъ.—йтальянскіе церковные компонисты ХУП-го вѣка.— Церковная музыка той же эпохи въ Гермаиіи. — Генрихъ Шютцъ и его послѣдователи. —Духовная кантата .... 148 XII. Инструменты и инструментальная музыка среднихъ вѣиовъ. Взаимное отношеніе группъ музыки вокальной и инструментальной въ прежнее время. — Первыя формы инструментальной музыки. —Церковный органъ, какъ инструмента, стоящій во главѣ инструментальной семьи. —Развитіе органа какъ инструмента.—Органисты и органная комповиція.-Семья клавіатур-ныхъ струнныхъ инструментовъ.— Смычковые инструменты.— Семья лютни.—Инструменты духовые.—Инструменты въ области церковной музыки. Роль Венеціанцевъ по отношенію къ инструментальной музыкѣ.—Симфоній и Ритурнелли.—Со- ната и Канцона................ 157 ПРИЛОЖЕНІЯ КО ІІ-ой ЧАСТИ. 1. «Ауе Maria сочин. Аркаделя........... I. 2. tSalve RegiBa» » Орландо-Лассо......... II. 3. «АЬогапш te» » ЛІалестрины.......... IY.