Размадзе А.С. Очерки истории музыки от древнейших времен до половины XIX века:
Оперный стиль и развитие музыкального искусства до конца XVIII века. № 45. Кн.3. Изд. 2

0Г1 А ВI К HIE Глава. стр. I. Аріозный стиль, речитативъ и опера. Эллинисты конца XVI вѣва и Бардивская академія.—Галиллей и Каччини.—Людо-вивоВіадана иАгаццари.—Джакопо Пери и первыя оперы. -Первоначальные оперные речитативъ и аріозный стиль. — Новое значеніе инструментальной мушки при вокальной. — Монтеверде и его роль въ дѣлѣ развитія оперы.—Иослѣдую-щіе ком по н исты. — Кавалли. — Кариссими -и драматическій стиль въ области ораторій и кантаты.—Цести.—Венеціанскіе оперные компонисты............... 3 II. Первое распространен оперы за предѣлы Италіи. Роль Италіи въ періодъ пѳрваго развитія оперы.—Первая опера въ Германій и наступившій затѣмъ періодъ возникновенія націо-нальной оперы.—Итальянскля опера во Францій.—Перренъ и Камберъ, кавъ радоначагьники національной Французской оперы.—Опера въ Англіи.............26 Ш. Александръ Скарлатти. А. Скарлатти.Біографическія данныя и свѣденія о численности его композицій.— Значѳніе Скарлатти въ исторіи развитія искуства, какъ компониста и учителя родоначальника школы оперной комповиціи.......31 IV. Компонисты Неаполитанской школы послѣ-Скарлаттивской эпохи. Дуранте, Лео и Фео.—Значеніе Неаполитанской школы млад-шаго поколѣнія. — Гаэтано Грѳко и Порпора. — Перго леве, Дуни ш Лагресчино. — Винчи. — Жомелли. — Тераделласъ.— Пиччини.—Саккини.—Траэтта.—Паэзіелло.—Остальные ком- XIX Глава. стр. понисты Неаполитанской школы. — Послѣ-Скарлаттіевская опера. — Первые либреттистты............ з8 V. Компонисты Риискіе и Венеціанскіе. Рямскія музыкальны* общества.—Питони,—Пасжини. — Гаснарини. — Стеффанни.—Дуэттъ, какъ вокальная форма.—Венеціанская школа.—Лотти. — Кальда-ра,—Марчелло.—Галуппи и остальные Венеціанці!.....54 VI. Компонисты Болоньи иФлоренціи.Колонва.—Бонолчинд.—Клари и остальные Болоніанскіе компонисты.— Флоревтійекіе компонисты: Эмануэль Асторгсшй и Конти.........64 VII. Итальянская опера въ Германій. Итальяноманія въ Германій.— Вѣнская опера и Фуксъ. — Бреслау и нѣмецъ Fidele. — Браун-швейгъ. Мюніеяъ и итальянець Кегі. —- Берлинская опера. Граунъ.—Дршденская опера. Гассе.......... 70 ѴШ. Гамбургская опера. Гамбурга, какъ единственное пристанище нѣмецкаго творчества на поцрищѣ драматической музыки.— Открытіе Гамбургской оперы и ея первоначальное существова-ніе.—Гамбургскіе компонисты и дальнѣйшее положеніе дѣла.— Появленіе яервыхъ вегальянцевъ и паденіе національной оперы въ Гамбургѣ . . . . •............79 IX. Опера во Францій и Французская ояеретта. Парижская королевская онера. —Люлли и его значеше для дѣла развитія французской національной онеры.—Компонисты послѣдователи Люл-ли.—Рамо.—Итальянская опера буффъ и борьба за дѣло національна™ искуства.—Французская оперетта, исторія ея возникновения и дальнѣйшаго распространена.—Оперные компонисты. 91 X. Опера въ Англія. Положите мувыкальнаго дѣла въ Англіи къ концу ХУП вѣка.—Пурцелль.—Клайтонъ и неудачная попытка борьбы съ Итальянцами.—Положеніе итальянской оперы въ Лон-донѣ въ началѣ ХѴШ вѣка и пріѣвдъ въ Лондонъ^Генделя.— Генри Каррей.................105 XI. Нѣмецкая оперетта. Положеніе опернаго дѣла въ Германій ко 2-ой половинѣ ХУЛІ вѣка и возникновеніе нѣмецкой комической оперы.— Вейссе и Гиллеръ.—Дальнѣйшееразвитіенѣмецкой оперетты и компонисты представители новой формы нѣмецкаго искуства.—Чѣмъ въ сущности была оперетта ХѴІП столѣтія и различіе понятій объ oueperrfc теперешняго и црежняго времени. 111 XII. Пѣвцы и школы пѣнія ко 2-й половині XVIII вѣка. Пѣвцы и школы пѣнія въ Италіи.— Обученіепѣвцовъпапской капеллы при Маццоки и результаты этого обученія. — Каччини и другіе у ч ителя. — Школа Пистокки и Бернакки въ Болоньи. -Нѣвцы и пѣвицы Лондонской оперы временъ Генделя.—Період ъ крайня го развитія XX Глава. стр. вокальной виртуозности.—Общественное положеніе пѣвцовъ итальянцев?».—Пара заключительныхъ словъ по поводу обычая учиться нѣть въ Италіи..............119 ХШ. Инструменталисты и теоретики конца XVIII вѣка и отчасти по-слѣдующаго періоде. Общій взглядъ на дѣло инструментальной музыки прошлыхъ столѣтій.—Скрипичная игра въ Италіи и Францій.—Итальянскіе скрипачи.—Нѣмецііе виртуош.—Органисты и фортепьянисты. —Формы фортепьянныхъ композицій.—Теоретики-представители музыкальной науки.........129 XIV. Бахъ и Гендель. Нѣсколько необходимых* предварительныхъ словъ.—Біографичесвія указанія.—Семья Баховъ.—Гендель.— Біографическія указанія.—Историческая параллель: Бахъ и Гендель при сравненіи личностей того и другаго.-ЧВахъ, какъ ком-понистъ и виртуозъ и егб значеніе для искуства.—Котгоэитор-ская дѣятельность и роль Генделя въ и сторін развитія искуства. —Черта сходства въ композиторской жизнѳдѣятельности Баха и Генделя.—Сыновья Баха..............141 XV. Глунъ, его послѣдователи и парижскіе компониеты. Глукъ.— Біографическія данныя.—Композиторская дѣятельность Глука и значеніе ея въ области реформы опѳрнага дѣла.—Компониеты по-елѣдователи Глука и парижскіе оперные компониеты послѣдую-щаго за Глукомъ періода: Фогель, Сальери, Мегголь, Керубини, Спонтини и друг................ 172 ПРИЛОЖЕНА 1. ^Magnificat" сочин. Карассими......... I 2. „Тесит principium" „ Лео........... у 3. „Agnus Dei" „ Лотти.......... IX 4. „Et incarnatus est" „ Кальдара......... х 5. „Аѵе Regiiia* „ Марчелло......... XII 6. „ Gloria Patri" „ ІІурцелля......... XIV