|
|
|
| Георгий Косиков. Идеология. Коннотация. Текст |
| | I. | Вынесение оценок |
| | II. | Интерпретация |
| | III. | Коннотация: против |
| | IV. | И все же – за коннотацию |
| | V. | Чтение, забывание |
| | VI. | Шаг за шагом |
| | VII. | Рассыпанный текст |
| | VIII. | Раздробленный текст |
| | IX. | Сколько прочтений? |
| | X. | Сарразин |
| | XI. | Пять кодов |
| | XII. | Сплетающиеся голоса |
| | XIII. | Citar |
| | XIV. | Антитеза I: придаток |
| | XV. | Партитура |
| | XVI. | Красота |
| | XVII. | Поле кастрации |
| | XVIII. | Потомство кастрата |
| | XIX. | Признак, знак, деньги |
| | XX. | Затухающие голоса |
| | XXI. | Ирония, пародия |
| | XXII. | Вполне естественные поступки |
| | XXIII. | Живопись как модель |
| | XXIV. | Трансформация как игра |
| | XXV. | Портрет |
| | XXVI. | Означаемое и истина |
| | XXVII. | Антитеза II: женитьба |
| | XXVIII. | Персонаж и образ |
| | XXIX. | Алебастровая лампа |
| | XXX. | По ту и по эту сторону |
| | XXXI. | Прерванная перекличка |
| | XXXII. | Задержка ожидания |
| | XXXIII. | И/или |
| | XXXIV. | Словоохотливый смысл |
| | XXXV. | Реальное и воплотимое |
| | XXXVI. | Свертывание и развертывание |
| | XXXVII. | Герменевтическая фраза |
| | XXXVIII. | Рассказы-сделки |
| | XXXIX. | Это – не объяснение текста |
| | XL. | Рождение тематизации |
| | XLI. | Имя собственное |
| | XLII. | Классовые коды |
| | XLIII. | Стилистическая трансформация |
| | XLIV. | Исторический персонаж |
| | XLV. | Обесценение |
| | XLVI. | Полнота |
| | XLVII. | S/Z |
| | XLVIII. | Несформулированная загадка |
| | XLIX. | Голос |
| | L. | Тело, собранное воедино |
| | LI. | Блазон |
| | LII. | Шедевр |
| | LIII. | Эвфемизм |
| | LIV. | Все дальше и дальше – вспять |
| | LV. | Язык в роли природы |
| | LVI. | Древо |
| | LVII. | Коммуникативные линии |
| | LVIII. | Сюжетный интерес |
| | LIX. | Три кода вместе |
| | LX. | Казуистика дискурса |
| | LXI. | Нарциссический довод |
| | LXII. | Экивок I: двойное понимание |
| | LXIII. | Психологический довод |
| | LXIV. | Голос читателя |
| | LXV. | "Сцена" |
| | LXVI. | Текст-чтение I: "Все взаимосвязано" |
| | LXVII. | Как сделана оргия |
| | LXVIII. | Плетение |
| | LXIX. | Экивок II: метонимическая ложь |
| | LXX. | Кастрация и кастрированность |
| | LXXI. | Обращенный поцелуй |
| | LXXII. | Эстетический довод |
| | LXXIII. | Означаемое как вывод |
| | LXXIV. | Владение смыслом |
| | LXXV. | Признание в любви |
| | LXXVI. | Персонаж и дискурс |
| | LXXVII. | Текст-чтение II: детерминат/детерминант |
| | LXXVIII. | Умереть от неведения |
| | LXXIX. | До кастрации |
| | LXXX. | Развязка и разгадка |
| | LXXXI. | Голос личности |
| | LXXXII. | Glissando |
| | LXXXIII. | Пандемия |
| | LXXXIV. | Полная литература |
| | LXXXV. | Разорванная цепочка |
| | LXXXVI. | Голос эмпирии |
| | LXXXVII. | Голос знания |
| | LXXXVIII. | От скульптуры к живописи |
| | LXXXIX. | Голос истины |
| | XC. | Бальзаковский текст |
| | XCI. | Изменение |
| | XCII. | Три входа |
| | XCIII. | Задумчивый текст |
| Приложения |
| | I | Оноре де Бальзак. Сарразин |
| | II | Акциональные последовательности |
| | III | Аналитическое оглавление |
|
|
|
|
